这次杂志特意请来了摄影师柳宗源操刀，这位擅长用光影讲故事的大师，果然没让人失望。他直接把布景减到最少，黑、白、红三色打底，硬是让倪妮的脸成了最惊艳的画布。你看那张深蓝色闪片裙的造型，波光粼粼的面料裹着她的身形，抬眼时眼神像淬了冰的刀子，气场直接冲破镜头；再看黑白光影里的白色羽毛装，轻盈的羽毛蹭着她利落的下颌线，刚柔对冲的画面美得像一首无声诗。最绝的是正红玫瑰造型，高饱和的红色在纯黑背景里炸开，她愣是穿出了“带刺玫瑰”的既视感——妩媚是真的，不好惹也是真的。
说起来倪妮和《KINFOLK》的调性简直是天作之合。杂志向来倡导“不疾不徐的生活美学”，而倪妮本人就是内娱少有的“松弛感代言人”。演戏时她沉得下心琢磨角色，从《金陵十三钗》的玉墨到《漫长的季节》的罗美素，每个角色都让人忘了她是倪妮；拍杂志时她又能完全放开，不迎合潮流也不刻意凹造型，就靠眼神和肢体讲故事。这次透视钉珠礼服那张尤其绝，水波纹光影里她舒展手臂，钉珠随着动作流动，既有女性的柔媚，又透着一股“老娘就是主角”的底气。
现在时尚圈不缺漂亮脸蛋，但像倪妮这样能把衣服穿出“叙事感”的演员真不多见。她的厉害之处在于，不是衣服在穿她，而是她在赋予衣服灵魂。哪怕是最简单的黑色挂脖裙，她往镜头前一站，一个抬眼、一个转身，就能让空白的画面生出故事。难怪《KINFOLK》复刊要找她镇场——毕竟能把“高级感”玩得这么明白，内娱目前也就她一个。
来源：头条娱乐
这次杂志特意请来了摄影师柳宗源操刀，这位擅长用光影讲故事的大师，果然没让人失望。他直接把布景减到最少，黑、白、红三色打底，硬是让倪妮的脸成了最惊艳的画布。你看那张深蓝色闪片裙的造型，波光粼粼的面料裹着她的身形，抬眼时眼神像淬了冰的刀子，气场直接冲破镜头；再看黑白光影里的白色羽毛装，轻盈的羽毛蹭着她利落的下颌线，刚柔对冲的画面美得像一首无声诗。最绝的是正红玫瑰造型，高饱和的红色在纯黑背景里炸开，她愣是穿出了“带刺玫瑰”的既视感——妩媚是真的，不好惹也是真的。
说起来倪妮和《KINFOLK》的调性简直是天作之合。杂志向来倡导“不疾不徐的生活美学”，而倪妮本人就是内娱少有的“松弛感代言人”。演戏时她沉得下心琢磨角色，从《金陵十三钗》的玉墨到《漫长的季节》的罗美素，每个角色都让人忘了她是倪妮；拍杂志时她又能完全放开，不迎合潮流也不刻意凹造型，就靠眼神和肢体讲故事。这次透视钉珠礼服那张尤其绝，水波纹光影里她舒展手臂，钉珠随着动作流动，既有女性的柔媚，又透着一股“老娘就是主角”的底气。
现在时尚圈不缺漂亮脸蛋，但像倪妮这样能把衣服穿出“叙事感”的演员真不多见。她的厉害之处在于，不是衣服在穿她，而是她在赋予衣服灵魂。哪怕是最简单的黑色挂脖裙，她往镜头前一站，一个抬眼、一个转身，就能让空白的画面生出故事。难怪《KINFOLK》复刊要找她镇场——毕竟能把“高级感”玩得这么明白，内娱目前也就她一个。 来源：头条娱乐
